《华夏精英》第12期——本期关注　于志学-河南收藏网

于志学冰雪山水画创始人。现任黑龙江省画院荣誉院长、黑龙江省美协主席、黑龙江省国画会会长、冰雪山水画研究会会长、第九届全国政协委员、中国美协理事。自1960年开始研究雪景画，在技法上创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法”及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无技法;在理论上提出“南黑北白、南虚北实、南以石画山、北以树画山”和“墨有韵、白有光”等新的美学思想，创作了冰雪山水画。冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特技法，表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想;填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白，使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪，创立了中国画“白的体系”。1979年作品《塞外曲》荣获文化部颁发的第五届全国美展三等奖，1983年被英国伦敦国际出版中心收入《世界名人录》，1987年获美国国际传记研究院授于金钥匙奖牌和终生荣誉勋章，1990年作品《杳古清魂》获美国国际艺术大赛绘画类一等奖，1992年作品《雪月送粮图》获中国美协颁发的奖金，1995年获中国艺术研究院美术研究所颁发的“中国画学术精诚奖”，1997年作品《牧鹿女》获文化部、中国诗书画院颁发的《全国中国画人物画展》铜奖，1999年作品《北国风光》被中国历史博物馆征集作为“世纪收藏”，2001年作品《雪漫兴安》参加百年中国画展。现已多次出版了《于志学画集》、于志学文集《雪园漫笔》、《东方艺术·于志学专集》、《冰雪山水画技法》、《触类旁通冰雪技法》、《于志学画冰雪山水技法》、《冰雪山水画法》和中外美术理论家撰写的《冰雪山水画论》、《黑白体系论》、《冰雪艺术学》等专著。

《华夏精英》杂志社长兼总编傅世光与于志学大师在家中留影

白山黑水涌奇才

——记冰雪山水开宗立派一代卓越艺术家于志学

■傅世光

2001年为纪念比干千古忠臣，赴京拜访了于志学先生，在交谈中对于先生的第一印象就是大学问家、大书画家、大理论家、大慈善家，虽然他是艺术大师，但却平易近人，和蔼可亲，他口若悬河，十分健谈，对古今书画评论透彻，让你听了不得不肃然起敬。

书画家于志学，出生在我国东北，成长于北国，他是雪乡的主人，作为一个冰雪画家，他是得天独厚。但是，这不仅仅是客观条件，还必须具有画家自己的决心与要求。1980年他在“笔记”中写道:“我要在大自然中，陶冶我的思想，锻炼我的技巧，丰富我的幻觉，纯正我的感情。”他的所谓“大自然”，指的当然是冰天雪地的“白银世界”。然而作为艺术家，他有感于客观实际的美，使他有热情去师造化，从生活中汲取自己需要的艺术养料;感到美中有不足，作为艺术家，他才有要求去补足，去创作。黄宾虹曾说过:“天地之间阴阳刚柔，生长万物，均有不齐常待人力补充之。”从艺术的需要而言，画中的山水，应当比现实中的山水更美，于志学就为了这个缘故，要求自己的作品更能打动读者的心弦。他刻苦努力了二十多年，他把时间与精力全部倾注在如何用墨，如何用笔，又如何用水，以至如何更好地置陈布上。在广阔的艺术世界里，于志学这位雪的画家，在亲身的经历中，确感受了冰雪生活的种种启迪。

于志学不仅是书画家，更是书画理论家，尤其是首创的冰雪山水画，语言与美学享誉画坛，独树一帜，为美术史增添了新的一页，为历史书写了新的创造性的内容，开了一代新风，成为开宗立派的一代卓越艺术家，在黑山白水之间涌出的杰出奇才。他书画理论功底雄厚，出版多种画集，著书多部，诸多文集《雪园漫笔》、《冰雪山水画技法》、《触类旁通冰雪技法》、《于志学画冰雪山水技法》、《冰雪山水画法》、《冰雪山水画论》、《黑白体系论》、《冰雪艺术美学》等专著在国内外有很大的影响。他的文章《以创造精神为中国画注入活力》深入浅出的剖析了从古到今中国绘画的理论体系，绘画语言，如何传播中国画及完善传媒体系问题，探索出了中国画的未来发展前景，这对于中国绘画在世界画坛上产生巨大影响，与世界强手艺术形式“并流”相生，做出了极大努力和贡献。

于志学为什么画白山黑水，在这里，他也给我们回答了一些问题。在艺术实践中，这十几年来，他碰到了不少问题，作为一个画家，不能不使他联系到专业上的许多技法问题。有的，可以向“老祖宗”讨教，有的“老祖宗”没有接触到，必须自己去摸索，例如他曾经说:“画往黑处画难，由黑变白更难。以白代黑，黑里藏白，白里透黑，则难之又难。”在近代的山水画家中，黄宾虹的晚年变法，其结果成为“黑宾虹”，使所画“黑密厚重”，其实，他有许多作品，都在于白处用的妙。于志学画冰雪山水，则成为“白志学”，但看他的所画，不少地方的成功在于用墨，所以我说他的冰雪山水为“白银世界三斗墨”。画起来，“黑中藏白”、“白里透黑”，于志学深以为落笔时“难之又难”。一个画家认识到难处，总有一天会突破这个难关，凡事最怕不认识其难。

中国画在黑白表现方面，确有其丰富的传统，至今还值得借鉴。在画上的黑白，往往与虚实、轻重、疏密有关。黑是重，亦是密，即实;白是轻，亦既疏，既虚。这容易理解，但落实到画面，也就有了千变万化，绝不能以此划等号。有时候是黑是虚，白是实;有时于密处透白，白的如光眩目;有时于疏处或白处见黑，即所谓“亮墨”;有时在黑白对比中，画面上的白处显得分量重，黑处倒反显的分量轻，凡此等等，相互交错，关系互变，便使所画妙趣横生，神韵连绵。

于志学是当今画坛独创门派的大师，王伯敏教授评论他的冰山雪水为“白银世界三斗墨。”著名评论家、教授、博导薛永年先生评论于志学的冰雪山水，开拓了中国山水画题材与笔墨的领域，从而具有了全国的意义和世界的意义。中国艺术研究院美术研究所副所长、博士生导师张晓凌评价于志学的冰雪山水独树一帜，卓而不群，孤寂壮美，为开宗立派的代表性画家。南京师范大学教授，博士生导师陈传席教授评价说：“冰雪山水是独诣，没有第二家，在国外也没有，古今中外皆无而于志学他有”。“冰雪山水”的独特“样式”体现了他的创新思想和开宗立派的理想。博士生导师瞿墨评价说，于氏之创，填补了画史千年空疏，志学的创造正与时俱进。《中国美术》主编徐恩存评价说:“于志学的冰雪山水为中国乃至世界美术史上增添了新的一页，开一代新风，是一位开宗立派的卓越艺术家”。

一个画家，能够有一点创造就很难得，当然，画家的立志还可以更高。在雪景的绘画处理上，传统的表现，通常染天涂地来烘托雪意，即以雪的环境因素来显示雪的景色。现在于志学所画，既以雪的本身形体来描绘，直接给予读者以雪的可视感，就是说，雪被具体化，雪在画面直接被艺术塑造，并引起了读者的美感和共鸣，这便是突破了传统的表现。于志学在技法上的长期尝试、多年努力，终于有所成效。如今我们读了他的绘画作品，怎么不感到欣欣然！可以相信，白银世界既然具有无比的美丽和可爱，一个有为的画家耕耘在这个世界里，他的绘画艺术必将日新月异。

最后以几句藏头小诗结束该文，即:

于无字处闯黑白，

志冠全球誉中外;

学海无涯攀高峰，

奇人开宗立新派;

才高五斗苦寒来。

祝于先生艺术长青，万事如意，多出新作。

（作者为中国比干书画院院长、《华夏精英》杂志社社长兼总编）