《供养天女》  图录187号 

（广东中翰清花拍卖有限公司供图）

　　张大千（1899－1983） 供养天女 （《古仕女》）

　　立轴  设色纸本

　　尺寸：130X38  约4.4平尺

　　题识：鹅黄新染戒香薰 换却霓裳旧舞裙 乞得有情天不老 不辞为雨更为云 仿漠（莫）高窟唐人笔 作香供养天女 大千居士爰

　　钤印：张爰之印、大千

　　鉴藏印：上海鉴古斋文物商店鉴藏印、鉴古斋藏画

　　鉴赏章：稚柳佩秋夫妇同赏宝

　　来源：国内大藏家

　　预估价：

　　张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。徐悲鸿大师评价其为“五百年来一大千”，世人多作“南张北齐”之誉。张氏一生不断探索，风格多变。30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,60岁以后达“苍深渊穆”之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡。张大千从1941年4月北上兰州，至1943年11月离开敦煌，在莫高窟临画历时两年又七个月。这次“敦煌之行”，对其创作影响极大。从敦煌回来不久，大千创作了一大批风格新颖的作品，如《青绿山水图》、《洗砚图》、《临唐壁画》、《摹北魏画马图》、《采莲图》、《蕉荫仕女》、《舞带当风》等。他从盛唐人物中感受到重彩的复活及其精密与宏伟的写实精神，一改过去人物画的纤琐病弱、清丽雅逸，而为敦厚浓艳、丰腴健硕之态，特别是加强了线条的写实造型能力。他学唐人不只得其貌，更得其神。他笔下的人物，深得唐人遗意，极富感染力。

　　中翰清花“繁花似金”春拍征得一幅大千墨宝《供养天女》（图录187号），即为大千敦厚归来之作。从画面瑰丽的设色、流畅飘逸的线条判断，应为四十年代中期至五十年代中期的作品。右上题有“鹅黄新染戒香薰，换却霓裳旧舞裙。乞得有情天不老，不辞为雨更为云 ”诗文。落“仿漠（莫）高窟唐人笔，作香供养天女，大千居士爰”款。其中“莫”字作“漠”，原意为“沙漠的高处”，为民国正确的写法。钤有“张爰之印”（白文）、“大千”（白文）两方印章。此画作为精品应在大千府邸保存有一段时间，故画上有其好友谢稚柳先生的鉴赏章，钤“稚柳佩秋夫妇同赏宝”（白文）章。谢稚柳先生40年代应大千之邀亦有“敦煌之行”，两人关系非同寻常。在艺术上相互切磋，互赏大作，一时雅兴勃发，故能留有此章。后该画从大千手中割爱，入上海鉴古斋文物商店，在画上现可见“上海鉴古斋文物商店鉴藏印”（白文）、“鉴古斋藏画”（白文）两章。此画颇有敦煌摹画的特征，但大千敦煌所得之两百余六十余帧悉数捐给四川省博物院。类似此风格的作品可说凤毛麟角，极其难得。此画可说是市场难得一见的、流传有序的大千佳作。