本季秋拍，传是改变了以往偏重于近现代书画的局面，在古代书画部分倾注了极大的精力，使古代书画与近现代书画在拍品构成上达到并重，其中古代书画部分不乏如董其昌、傅山、王铎、文徵明、王塬祁等明清大家的传世力作。

　　本套册页款识中所题“吾家北苑”指董源。董源事南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”，南派山水画的开山大师。因董其昌与董源同姓，所以他常将董源亲切地称爲“吾家北苑”，在其《画室禅随笔》中提到董源亦称“乃宗吾家北苑”。本幅仿吾家北苑笔，在仿董源的基础上提纯了绘画语言，将大自然中的山石、树木形象加以简化，以笔墨的浓淡和皴法的疏密变化体现景物间的远近关系。其间配以屋舍，但杳无人迹，追求枯淡幽静，萧散淡远的意境。

　　本幅作品曾经被孔广陶收藏，广陶爲晚清广东收藏大家，目力甚精，藏品极富。王塬祁一生宗尚黄公望，在含浑蓊郁的气象中传达大气磅礴的精神气韵，笔墨苍劲变幻，具有独特的生拙浑穆淳朴的趣味。他的画风在当时不仅极大的影响了文人山水画家，而且左右了宫廷山水画风，形成了以王塬祁爲旗帜的“娄东画派”。该作品曾于中国嘉德2009年春季拍卖会上高价成交。

　　李鱓是着名的“扬州八怪”之一，生性放达，在历经多年仕途生活后，于康熙五十七年离开宫廷，辗转游览各地。晚年回到家乡扬州，见石涛画后大爲啓发，遂以破笔泼墨作画，形成任意挥洒、水墨融成奇趣的独特风格。此画作于李鱓七十岁时，是晚年艺术风格臻于精熟阶段的作品。画中参天古柏，苍劲有力，不拘于传统笔墨程式，用笔大胆豪放。旁边几枝牡丹，略施粉彩，用笔清新，与古树用笔形成对比。曾于北京荣宝2007年秋拍“补陀洛伽之室藏——书画专场”取得良好成交记录。

　　近现代部分，传是依然坚持“求真求精”的塬则，精心筛选近现代大师的精品力作，以飨藏者。

　　张大千《果洛番女礼佛图》是其取法敦煌壁画的极精之作。果洛藏族自治州地处青藏高塬腹地，黄河源头，位于青海省的东南部，张大千在四十年代初曾前往青海西甯寺，观摩“塔尔寺”壁画，了解传统佛教绘画的技法，顺道采买了大批画布、画纸及名贵的石青、石绿和朱砂等矿物顔料。自敦煌归来后，受到壁画历代供养人像的仪态、衣饰等表现手法的影响，张大千在仕女画风上亦有狠大的改变和进步。此幅画中所表现藏族蕃女，赋色以石青、石绿、朱砂和白粉爲主，人物身材丰腴匀称，线条圆浑流转，造型端庄肃穆，藏女的眼目特征也十分传神，张大千在题跋中记道：写成并命六侄仿丁魏人花鸟，代壁衣之饰。可见张大千当时对这件作品非常重视，故而用心修饰，当是其得意之作。此作曾是香港佳士得拍卖公司2003年春季拍卖会拍品。

　　画贵创新。林风眠打破了中国画固有构图模式，采用西画方形构图，而画中缩颈的禽鸟、秋叶及枝条等又以弧曲之美的形象塑造，在方与圆中寻求对比与统一。画面色彩和物体形象上，以中国固有文化爲基础，吸收西方印象派特点，把对意境、神韵和情趣的表现放在统率全画的位置之上。

　　此幅作品爲林风眠赠与王一平所作。王一平，(1914-2007)，山东荣城人，上海市委组织部部长、中共上海市委秘书长、上海市革委会副主任、中共上海市委书记、上海市副市长、中共第十一届中央委员。

　　林散之1970后所作山水画多追忆往昔写生印象，尤以画黄山烟云景色爲多。《云山图》爲他晚年所画，其用笔曲中求直，方圆相兼;水墨则竭尽干湿浓淡的交互变化，表现烟云气象的丰富意趣。在景物造型及虚实墨白的处理手法上渗透其书法的字法、章法，“以书入画”追求灵润的画面意境。

　　金城提倡“师古人之法而创新笔，师万物造化而创新意”。 款识中“黄鹤山樵”即指王蒙，其山水画善用解锁皴、牛毛皴。本幅作品爲金城四十一岁担任中国画学研究会会长时所作，在沿用王蒙山水皴法的基础上，淡墨层层叠加山石，干湿并用，山间树木或勾或点，笔致清秀，丘壑严整。

　　关良早年随兄东渡日本学习素描和油画，回国后由于偏爱戏剧人物画，拜师学戏，积累了大量戏剧人物画创作的生活经验。他将西方现代绘画理念引入中国传统的水墨画中，取法梁楷、朱耷，形成了别具一格的戏剧人物画风格。此画从达摩人物性格特征出发，寥寥几笔，疑似信手涂鸦，却“得意忘形”，将达摩面壁时的淡定平和神态跃然纸上。本作品爲华东政法学院古集研究所教授、中国书法家协会理事、上海书协副主席洪丞谟旧藏。