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  《华夏精英》第50期——本期关注 马国强    3星级
《华夏精英》第50期——本期关注 马国强
作者:《华夏精英》编辑部  来源:河南收藏网     点击数:5390     更新时间:2007/11/28  文章录入:henansc

 

马国强艺术简介

         原籍河南省温县,1952年1月出生于驻马店市。毕业于河南大学美术系中国画专业。师从于王威、丁中一、韩野诸先生,1982年被选入文化部中国画研究院(现中国国家画院)第二期人物画创研班进行创作,面聆叶浅予、黄胄等大师教诲。现为河南省文学艺术界联合会主席、河南省美术家协会主席、河南省国画家协会主席、河南大学艺术学院研究生导师、苏州大学美术学院特聘教授。
         1986年中国画作品《山雀》获全国第六届美术作品展优秀作品奖;1995年作品《安塞腰鼓》入选全国第八届美术作品展;l997年、1999年分别获中国文联授予的“中国画坛百杰”称号;1999年作品《豫西节日》入选全国第九届美术作品展;2001年作品《春暖》入选“百年中国画展”,2003年入选中国画研究院“东方之韵·中国画创作成就展”;2004年作品获中国艺术研究院颁发的“黄宾虹艺术奖”;2004年《版纳集市》入选全国第十届作品展;2005年入选中国美术创作院主办的“南北人物·当代中国人物画学术交流展”;2005年获由国家科学技术奖励办公室、中国美术家协会授予的“优秀人民艺术家”荣誉称号;2006年入选中国国际书画艺术研究会主办的“神州颂”长卷创作,该作品搭载“神舟六号”飞船遨游太空。2007年作品《河山》获建军八十周年全国美展铜奖;出版有《马国强人物画集》、《马国强人物画》、《马国强水墨人物画》等多种画集。
         马国强水墨人物画作品融传统水墨技巧与现代绘画观念为一体,以写实人物见长,造型功力深厚,笔墨飘逸生动,既具备学院派绘画的严谨,又有中国文人画的空灵,尤其是其对线的掌握运用和发展方面有鲜明的个人风格。

黔东南的苗女  68cm×68cm

苗寨村头  136cm×68cm

静静的苗寨  68cm×68cm

本刊总编辑傅世光与马国强先生在一起

阳光融融     诗意融融

——读马国强国画人物新作

        读了国强先生最近一批国画人物新作,这些从现实生活原汗原味中幻化出的活灵活现的笔墨精灵,让人倍感亲切。仿佛是乡亲,是朋友,是至爱,总觉得有话想对他们说,可又觉得他们远在滚滚红尘之外。展现在我们眼前的是高于生活的、一派诗化的生命形态,但见其阳光融融,诗意融融;其形象之生动,笔墨之洗练,设色之典雅,审美把握之清纯与新颖,给人留下了深深印象。像《高原之秋》、《阳光融融》、《侗寨春色》、《布依山寨春早》、《惠安海边》等一批新作,都让人没然神动,流连再三。 
        画人难,传其神更难,感动万千读者尤难。有此三难,注定了这条路子的艰辛与寂寞。在这条现实主义的写实之路上疲于奔命的人物画家们何止是车载斗量,而最终稍有出息者,百不挑一。我们的祖宗在人物画方面,尤其在反映现实生活的人物画方面为我们留下的遗产远谈不上丰厚。两宋以后的元明清几代,尽管也有颇为出色的人物画家,但绘画中人气衰微的大局面已是无可奈何。极目笔墨之囿,但见人烟稀少,偶尔露面,也是神鬼居多。“五四”以后,由于历史大潮的推进,绘画中的人气也渐渐旺了起来,多了一些对社会的关注,多了一些对人生的体验,多了一些对生活的反映。渐渐地,人物画在绘画创作中确立了自己的主流地位。我以为,20世纪在中国美术史上的最大功绩,应该是它为中国绘画重新注入了人气,激发了活力,使人物画创作从古典时期理想主义的创作模式转向了直面社会现实的现实主义创作方向。其中写实主义的表现手法由于它能和最为广大的读者的审美相适应,自然它也就成了现实主义创作道路上可以依赖的基本力量。当然,在相当长的一段时间内,由于对绘画神经中枢的变性干扰,使绘画的纯洁性受到了严重的伤害,人物画自然首当其冲。好在那已经是昨天的事了。在新时期,现实主义写实风格的人物画创作有了长足的进展,涌现出一批颇具实力的领军人物,国强先生当为其中之佼佼者。他几十年如一日,每日临池不辍,每一段时间就有一批新作面世,其精力之充沛,创作之勤奋,实在让人难以想像。 
        国强先生近三十年夙兴夜寐无一日之懈,笔下走出的人物早已成百上千。按说,形的问题,对他来说应该是不成问题的问题了,而他却异常清醒地认识到,形的把握是人物画创作在形象的塑造中至关重要的一环节,给以高度的重视;即使是意象造型,也不应是形的放任、形的流失,而只能是形的醇化,形的升华。国强的人物画创作能有今天这样的成就,在形的把握上能够得心应手,完全得益于他坚持不懈的速写。欧阳公之为文多在三上:马上、枕上、厕上。国强画速写是见缝插针,那怕十分八分钟,不管人还是照片逮住就画,不几天就是一大本。有朋友说:“老画家了;背着倒着都能画,何必如此手痒?”他却笑道:“妙手尚且‘三日不弹,手生荆棘’,何况这等凡夫俗子。”他深知,形象如果失去了生活的滋养,必将变得黯淡无光。一些过去曾经创造过辉煌的巨擘大家,由于形的放任流失或者形的结壳自缚而使自己的作品永远失去了昔日的光彩。笔墨也好,章法也好,一切的一切都必须为塑造形象服务。否则“皮之不存,毛将焉附”?可以段言,那些沉溺于笔墨而丢失形象的人物画家,不可能有太大的出息。 
        记得一位资深的美术教育家曾经谆谆告诫说:要想成为一个大画家,素描可以画不好,但速写一定要上得去。速写上去了,抓住了人物,留住了生活,逮住了最为动人的第一印像,其它的一切都好办了。速写起家,*线说话的人物大家很多。譬如黄胄,就是非常典型的一位。在后起的这类画家中,国强是非常出色的。国强的率意,生动、准确,放得开、收得住,时若蚕吐丝、时若万岁枯藤、时若行云流水,时若铁划银钩,在不同的形象塑造中各致其妙,相得益彰。笔墨之中,线可以说是命根子,石涛称线为“众有之本,万象之根”。国强能够牢牢地守住这个根本,使线的生命力,线的蕴涵之美得以充分的展现,使笔墨更具神采,除了向生活掘取,从对象提炼,还必须向传统学习,向“现代”借光。 
        如何向传统学习?盯住一个自己喜欢的大师,掏他的腰包,往往是成功者的捷径。国强在任伯年身上是狠下了一番功夫的。国强之膜拜任伯年,我敢说不亚于郑板桥在其自报家门时的坦白:徐青藤门下走狗郑燮。纵览古今画家、若论知名度,无出任伯年之右者。他俯仰古今、融汇中西,兼收雅俗、题材宏阔、技艺超妙、妇孺皆知。他的高明之处在于他能够敏锐地判断和很好地把握审美认识的变化,从民间和西方艺术中汲取营养为我所有,逐渐形成了他生动雅丽、明快清新、意趣盎然、诗情漾溢、多姿多彩、雅俗共赏、个性鲜明的艺术风貌。从国强的作品中我们会发现不少任伯年的影响。如他近期的一些作品,从诗意的撷取,情趣的营构到调查式的把握;从线的资质,墨的润染,到作品的风貌,你都会体味到任伯年的点化之功,对大师腰包,能“掏”而化之,化为自己的筋骨,自己的须眉,自然是高手。国强用他的现代关怀、现代体味和现代技巧把任伯年大师的那几点晶莹动人之处都收进了自己的怀抱,确实让人佩服。
开阔的人文视野,清醒的现代意识,丰厚的生活底蕴,内在的诗人气质,加之坚实的写实功夫和纯熟的笔墨技巧,为他在国画人物界凝就了一道诱人的国强风景线。

绣  68cm×68cm

《油田正午》 180cm×96cm

《少林少林》 180cm×96cm

侗寨村头 136cm×68cm

《农家书会》 180cm×96cm

《庄稼汉的笑声》 180cm×96cm

建设者 144cm×363cm

远山 68cm×68cm

《河山》     127cm×182cm

《苗寨晨雾》 136cm×68cm

《苗寨阳光》 136cm×68cm

瑶山秋歌 136cm×68cm

苗岭秀   68cm×68cm

晨风 68cm×68cm

涼山秋暮  123cm×118cm

《阳光融融》 180cm×96cm

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